Fischer, Bernd

First name: 
Bernd
Initials: 
B.
Surname: 
Fischer
Year of birth: 
1956
Birthplace: 
Bremen
Country of birth: 
Germany
Working period: 
1985
CV: 

Bernd Fischer is born in 1956 in Bremen. Between 1979 and 1985 he does the study at the University of Kassel (department 'Freie Kunst' with Prof. Ralf Busz). He runs between 1985 and 1998 his studio in Bremen. In 1998 he moves to Attenweiler.

About

Following text taken from New Ceramics 3-2005, with our thanks! "Throwing large vases is an activity that I personally relish. Some people may not see the pleasure involved in centering 10 - 15 kilos of clay; for me it is like a sporting challenge, and it doesn’t seem like hard work when I see a vessel growing, which just because of its sheer size has something impressively physical about it. "Georg Hamal photographed this series for us, that is to say for my wife Marlis Glaser and myself. We needed three spindle-shaped, amphora-like vases for the first “Art Karlsruhe” in 2004, thrown by me, decorated by her, to be exhibited in the Galerie Knyrim show, also known as “Ost-West-Kunst” Regensburg. For three vases I need four wheels. The vessels are thrown in three or four sections, luted together and turned to shape. The foot is thrown directly on the wheelhead, and depending on the weather conditions, dries for about a day with the top edge covered up. On the fourth wheel, the middle sections are thrown on formica bats which are then left to dry for a day also with their top edges covered. In the next stage, the middle sections are turned over whilst still on the formica bats and luted to their respective bases. Then they are cut off the bats and turned to shape. Georg Hamal photographed this series for us, that is to say for my wife Marlis Glaser and myself. We needed three spindle-shaped, amphora-like vases for the first “Art Karlsruhe” in 2004, thrown by me, decorated by her, to be exhibited in the Galerie Knyrim show, also known as “Ost-West-Kunst” Regensburg. For three vases I need four wheels. The vessels are thrown in three or four sections, luted together and turned to shape. The foot is thrown directly on the wheelhead, and depending on the weather conditions, dries for about a day with the top edge covered up. On the fourth wheel, the middle sections are thrown on formica bats which are then left to dry for a day also with their top edges covered. In the next stage, the middle sections are turned over whilst still on the formica bats and luted to their respective bases. Then they are cut off the bats and turned to shape.

Foto: Portrait by Georg Hamal, 2005 Published in New Ceramics 3 - 2005

Auf deutsch

Werkstatt-Philosophie
Eigentlich hatte ich mir vorgenommen, nicht mehr über Material und Technik zu schreiben. Nach 30 Jahren Keramik mit kilometerlangen Probereihen für Massen und Glasuren hatte ich das dringende Bedürfnis, Material und Technik auf das Nötigste zu minimieren und zu neutralisieren.
Möglicherweise ist das der Grund, warum ich auf den Paperclay gekommen bin. Er ist noch Ton, verhält sich aber, dünn ausgewalzt, wie Papier, manchmal wie Stoff, Kunststoff oder Filz. Feucht eingestellt, bekommt er eine Breistruktur, sehr trocken reißt er aus wie Zementfaserplatten und bleibt dabei doch noch Ton.
Wer in der Keramik etwas Vertrautes sucht, der wird bei Paperclay enttäuscht. Er hat etwas Fremdes und - soweit wir bei Ton heute noch von Natur sprechen können - unnatürliches. Das sind die Eigenschaften, die ich an ihm schätze.

Work of the artist: 

Werkstatt-Philosophie
"Eigentlich hatte ich mir vorgenommen, nicht mehr über Material und Technik zu schreiben. Nach 30 Jahren Keramik mit kilometerlangen Probereihen für Massen und Glasuren hatte ich das dringende Bedürfnis, Material und Technik auf das Nötigste zu minimieren und zu neutralisieren.
Möglicherweise ist das der Grund, warum ich auf den Paperclay gekommen bin. Er ist noch Ton, verhält sich aber, dünn ausgewalzt, wie Papier, manchmal wie Stoff, Kunststoff oder Filz. Feucht eingestellt, bekommt er eine Breistruktur, sehr trocken reißt er aus wie Zementfaserplatten und bleibt dabei doch noch Ton.
Wer in der Keramik etwas Vertrautes sucht, der wird bei Paperclay enttäuscht. Er hat etwas Fremdes und - soweit wir bei Ton heute noch von Natur sprechen können - unnatürliches. Das sind die Eigenschaften, die ich an ihm schätze."